domingo, 29 de septiembre de 2013

CLINICA DE INFECTOLOGÍA

Formatos de análisis de sitio
Formato de análisis de sitio referenciales de proyecto anterior
Formato de análisis de áreas
Lista de alumnos y temas asignados

Los formatos de análisis referenciales son solo una guía para que completen cada ficha con información que ya ha sido elaborada en el anterior trabajo, solo se trata de complementar.

Los formatos de análisis de áreas deben ser usados por los estudiantes de 3ro, y al menos deben tener 3 correcciones o revisiones, ver registro bajo el numero de ficha o lámina.

viernes, 20 de septiembre de 2013

ESTRUCTURA DEL PROYECTO

A.-DIAGNOSTICO
A.1.-INTRODUCCIÓN:
En el proceso investigativo, la introducción es una sección escrita que tiene como propósito contextualizar por medio de una reseña o escrito que sintetiza o describa de lo que se trata el contenido y por lo tanto tiene conclusiones previas que describe o delimita a grandes rasgos lo que se va a realizar.

En la introducción normalmente se describe el alcance del documento, y se da una breve explicación o resumen del mismo. También puede explicar algunos antecedentes que son importantes para el posterior desarrollo del tema central. Un lector al leer la introducción debería poder hacerse una idea sobre el contenido del texto, antes de comenzar su lectura propiamente dicha.

Aplicación técnica

Por ser este documento de carácter técnico, la introducción generalmente incluye una o más subsecciones estándar, como lo son el resumen o síntesis, el prefacio y los agradecimientos. La introducción también puede ser un capítulo más del trabajo en sí, dividido en las subsecciones anteriormente mencionadas. 

A.2.-CONTEXTUALIZACIÓN
A.2.1.-Marco Lógico (Ref 01) (Ref 02) (Ref03)
A.2.1.a.-Marco Conceptual
A.2.1.b.-Marco Jurídico
A.2.1.c.-Marco Socio, Político, económico
A.2.1.d.-Marco Metodológico (Ref 04a)(Ref 04b)(Ref 04c)
A.2.1.e,.Marco Normativo
A.3.- INDICADORES(Ref 05).
A.4.- LA PROBLEMATICA Y LA PREFACTIBILIDAD (Ref 07)
A.5.- MATRIZ DE MARCO LÓGICO
A.6.- ANALISIS DE ALTERNATIVAS PRELIMINARES, FODA, etc (Ref 06)
A.7.- PREFACTIBILIDAD

B.-PROCESO DE ANÁLISIS 
B.1.-ANÁLISIS DE CONDICIONANTES
CONDICIONANTES AMBIENTALES
B.1.a.-Temperatura, pluviometria, humedad relativa y mareas      
B.1.b.-Rosa de vientos 
B.1.c.-Carta solar y niveles de radiación
CONDICIONANTES FISICAS 

B.1.d.-Geología               

B.1.e.-Topografía           

B.1.f.-Hidrografía           

B.1.g.-Orografía              

B.1.h.-Densidad, Uso y Ocupación de suelo      
B.1.i.- Infraestructura y superestructura(sobrestructuras)        
B.1.j.- Características sociales  
B.1.k.- Cono de aproximación (dependiendo de ubicación) 
B.2.-ANÁLISIS TIPOLÓGICOS
B.3.-ANÁLISIS DE CRITERIO ESTRUCTURAL
B.4.-ANÁLISIS DE FACTIBILIDAD
B.4.a.-Técnica-constructiva
B.4.b.-Económica
B.4.c.-Operativa
B.5.-ANÁLISIS DE IMPACTO AMBIENTAL 
B.6.-ANÁLISIS DE PLAN DE CONTINGENCIA
B.7.-ANÁLISIS NORMATIVO
B.8.-ANALISIS PROGRAMÁTICO
B.8.a.- Plan estratégico de diseño.
B.8.b.- Descriptores e indicadores de calidad técnico constructivas
B.8.c.- Criterios de diseño específicos.
B.8.d.- Morfología, elementos ordenadores y envolvente.
B.8.e.- Análisis de espacios
B.8.f.- Relación función forma. (Diagramas, esquemas, etc)
B.8.g.- Partido urbano-arquitectónico.
B.8.h.- Modelo teórico tridimensional básico



C.-PROPUESTA EJECUTIVA.





miércoles, 4 de septiembre de 2013

FUNDAMENTOS DE CRITERIO ESTRUCTURAL


El presente artículo fue publicado en la revista del CAE de Manabi, que trata sobre el pricipio organico que debe mantener toda estructura, el cual se fundamente en un comportamiento y una apariencia eficiente. El tema ha sido controversial durante muchas decadas, por eso solo se trata de una opinión particular desde un punto de vista reflexivo y analitico. Queda publicado para que lo lean, sobre todo alumnos de TEORIA y ANALISIS Y PROYECTO







lunes, 26 de agosto de 2013

PROCESO ANALÍTICO DEL DISEÑO URBANO ARQUITECTÓNICO

DIAGNOSTICO

Su origen etimológico es griego, conformado por la unión de tres vocablos. El prefijo diag- que significa “a través de”; la palabra gnosis que es un sinónimo de “conocimiento”, y finalmente el sufijo –tico que se define como “relativo a”.

El diagnóstico es un estudio previo a toda planificación o proyecto y que consiste en la recopilación de información, necesaria para ordenar nuestras ideas, es un momento poderosamente reflexivo, que nos permite evaluar una condición predeterminada o por acontecer.

Un diagnóstico es en primera instancia, la acción de revelar a partir de hechos objetivos puede ir de la simple observación de parte del investigador hasta las evaluaciones más exhaustivas, con el fin de esclarecer un paso decisivo posterior.

En ocasiones cuando el proceso no implica complejidad, la noción de diagnóstico surge de una especulación simple con lenguaje coloquial, ejemplo:

“Mi diagnóstico es que el proyecto debe desarrollarse en dos plantas, de esa manera evitaríamos desperdiciar la capacidad portante de la estructura”.

“El equipo necesita reforzar el mediocampo de esta manera mejoraría las posibilidades de llegar y definir evitando perder el balón en cada salida”

Por lo demás por supuesto que existen procedimientos o métodos más elaborados para llegar a diagnosticar o definir una situación, pero eso depende del proyecto y por supuesto de su contexto o circunstancias.

Aquí entra en juego las capacidades o habilidades propias del investigador, de su talento para deducir prolija y sin pérdida de tiempo al problema. Como siempre es el “tiempo” el enemigo, tardarse en identificar el problema real y peor aún no solo no identificarlo sino errar en la apreciación es nefasto para el subsiguiente paso.

Recordemos que como arquitectos proponemos soluciones a un problema y si de entrada identificamos mal el problema la solución será inapropiada o en el peor de los casos inútil y de paso arrastrará un desperdicio de recursos y de tiempo. Y eso explicárselo a una persona que sin un proceso adecuado ya tiene listos los planos o los estudios resulta catastrófico.

Por eso la importancia de diagnosticar o identificar claramente la enfermedad (la problemática), de lo contrario la cura (la solución), resultará peor que la enfermedad, como resultado de un mal diagnóstico.

El Diagnóstico Urbano o Arquitectónico constituye una herramienta sencilla y de gran utilidad a los fines de conocer la situación actual del tema de análisis y los problemas o condiciones que impiden o favorecen su desarrollo.

El objetivo es detectar las causas principales de los problemas "raíces", para enfocarnos o concentrarnos de manera pertinente nuestros esfuerzos en lo prioritario y de esta manera buscar medidas estratégicas y efectivas y evitando el desperdicio de energías sub problemas que muchas veces son irrelevantes.

En ocasiones detectar el problema requiere investigar campos en los cuales no somos especialistas, por lo tanto se trabaja junto a un equipo consultor o se contrata asesores externos a la organización, aunque por supuesto también está aquellos casos en que son efectuados por los mismos técnicos a cargo del proyecto.

A continuación la clasificación:

Diagnóstico Integral

Se caracterizan por la visualización de una amplia gama de variables o aspectos. Por ejemplo:
  • Problemas en el ordenamiento territorial
  • Falta de ordenanzas o reglamentos
  • Deterioro del paisaje urbano
  • Infra estructura o sobre estructura deficiente e ineficiente.
  • Accesos inadecuados
  • Terreno sin vocación o de alto riesgo, etc.

La metodología utilizada se basa en un estudio de Fortalezas, Debilidades, Oportunidades y Amenazas.





Una alternativa de mayor rango es la matriz de ponderación elaborada de acuerdo a la gama de variables o categorías que se desee explorar la cual recibe un puntaje por parte del consultor responsable a cargo del trabajo. Es decir que el estándar creado o adoptado de algún procedimiento convencional esta bajo su responsabilidad pues debe estar listo a argumentarlo.


Diagnóstico Específico

Se caracterizan por enfatizar los procesos técnicos, operativos, productivos, financieros, de gestión, y otros en aspectos relativos a la factibilidad y sus posibilidades que favorezcan definitivamente a la verdadera estrella del proceso que es el objeto de estudio, sea esta EL PROYECTO, LA OBRA o LA COMERCIALIZACIÓN y VENTA de la misma.

Puede ser establecido desde diferentes perspectivas por ejemplo:

Diagnóstico financiero: Es la visión de los números y la situación financiera del proyecto, estudiando los niveles o la capacidad de inversión, analizar las posibilidades o políticas de financiamiento, los resultados económicos, el uso y aplicación de los fondos de inversión, etc.

Diagnóstico de Mercado o función: Desde esta visión se enfocan los aspectos relacionados con los usuarios o las funciones que cumplirá el proyecto.


Diagnóstico de operatividad y eficiencia: Es el análisis de procesos productivos de los recursos, estudiando su eficiencia y correspondencia con el resto de la organización. Sobre todo con la capacidad del personal y las eficiencia de las operaciones internas del proyecto



Cualquiera que sea el enfoque elegido para el diagnóstico (integral o específico), son cuatro los pasos básicos que conducen a un trabajo conciso, completo y con resultados innovadores:

Primero.- Establecer el parámetro de evaluación.

Para ello se debe prestar atención al TEMA o PROYECTO, no hay uno que se parezca a otro, por muy tipificado que este sea, siempre habrá algo que lo defina o caracterice, y por lo tanto requerirá una ESTRATEGIA de desarrollo que cambie su enfoque por ligero o mínimo que este sea, pero eso puede variar el objetivo y los elementos a evaluar.

Segundo.- Visión clara y detallada del contexto.
Cada proyecto se desarrolla dentro de un contexto o sistema específico, el investigador debe tener la habilidad de ser muy perceptivo y observador de aquello. Y se vale de entrevistas, asesorías, análisis de indicadores previos, revistas, libros, registros orales y escritos, grabaciones documentos de prensa, evidencias narrativas, fotografías, filmaciones, etc.

Tercero.- Alcance o delimitación del parámetro establecido.
Si es posible establecer una métrica o sistema de medición cualitativa o cunatitativa. Que establesca o se relacione a un estándar pre establecido o tipificado, que permita la comparación y la deducción lógica.

Cuarto.- Razones históricas por las cuales no se han alcanzado los niveles óptimos

Es decir que si identificamos parámetros prioritarios que definen y son el objeto de este diagnostico, por qué esos parámetros son un problema y no han evolucionado favorablemente durante un tiempo determinado. Implica anotar las razones que a nuestra experiencia da pie a suponer soluciones o al menos plantear las recomendaciones pertinentes para el trabajo sucesivo.


Producto que ofrece el diagnóstico

A diferencia de la prognosis (pronostico o anticipación a lo que va a ocurrir), el diagnóstico específica y concreta la situación real con la cual definimos o medelamos un plan de intervención. Si realizamos el diagnostico como parte de un proceso estratégico, entonces con mucho más razón su veracidad y objetividad se vuelve determinante.
Un dianostico errado, desvirtuará completamente todo el proceso subsiguiente, pues lo único que lograra es hacernos perder tiempo en soluciones a problemas menores o que simplemente no son reales. Y finalmente la solución que planteamos puede llegar a ser insuficiente e incluso inútil.

El diagnostico debe desarrollarse con las 4 características mencionadas anteriormente:
  • Establecer el parámetro de evaluación.
  • Visión clara y detallada del contexto.
  • Alcance o delimitación del parámetro establecido
  • Razones históricas por las cuales no se han alcanzado los niveles óptimos

Lo cual debe conducirnos directamente al problema, por lo tanto esta definición debe ser establecida previamente

¿Qué es un problema?

RAE
1.-Cuestión que se trata de aclarar. .
2.-Proposición o dificultad de solución dudosa.
3.-Conjunto de hechos o circunstancias que dificultan la consecución de algún fin.
4.-Disgusto, preocupación.
5.-Planteamiento de una situación cuya respuesta desconocida debe obtenerse a través de métodos científicos.



En investigación científica se habla de problema en el sentido cognitivo, es decir aquello que pertenece o que está relacionado al conocimiento. El cual es el cúmulo de información que se dispone gracias a un proceso de aprendizaje o a la experiencia.

La corriente de la psicología encargada de la cognición es la psicología cognitiva, que analiza los procedimientos de la mente que tienen que ver con el conocimiento. Su finalidad es el estudio de los mecanismos que están involucrados en la creación de conocimiento, desde los más simples hasta los más complejos.

El desarrollo cognitivo o cognoscitivo, se enfoca en los procedimientos intelectuales y en las conductas que emanan de estos procesos. Este desarrollo es una consecuencia de la voluntad de las personas por entender la realidad y desempeñarse en sociedad, por lo que está vinculado a la capacidad natural que tienen los seres humanos para adaptarse e integrarse a su ambiente.

La modalidad más frecuente de analizar los datos y de emplear los recursos cognitivos es conocido como estilo cognitivo. Cabe destacar que esto no está vinculado a la inteligencia ni al coeficiente intelectual, sino que es un factor propio de la personalidad.


domingo, 4 de agosto de 2013

LA FUNCIÓN DE CIRCULAR COMO DETERMINANTE MORFOLOGÍCA DEL PROYECTO


IMPORTANCIA DE LA CIRCULACIÓN EN LA ARQUITECTURA

Cada uno de los elementos aquí nombrados, son parte de un CIRCUITO o recorrido, y por tanto generan un orden consciente (evidente) o inconsciente(perceptivo inclusive a escala sensorial). Pero definitivamente son Principios Ordenadores, entiéndase en principio como la base o razón fundamental para generar el orden en el diseño por medio de ideas generatrices.

Las ideas o conceptos generatrices plasmadas por medio de la AXIALIDAD o CIRCUITO son la guía para que el diseñador logre conformar su diseño. Estas ideas o principios facilitan la organización de los espacios ordenándolos de tal manera que generen un modo consciente de la forma. 


Podríamos decir entonces que la AXIALIDAD o CIRCUITO es un artificio perceptivo que permite la coexistencia de varias formas y espacios, dentro de un todo ordenado y unificado logrando así un resultado formal caracterizado (ver carácter en arquitectura).


1.-CIRCULACIÓN

La acción de moverse o desplazarse en una dirección determinada, es lo que en arquitectura se conoce como circulación o AXIALIDAD 

La circulación es el nexo o el vinculo entre espacios de uno o diferentes niveles,cuya finalidad es la de permitir su accesibilidad o interrelación, asi como la movilidad y el flujo de personas y carga logística entre ellos.

La matriz de clasificación en principio es muy simple


Naturales
Mecánicas
Circulación Vertical
Espacios destinados a la inter relación de los distintos ambientes de una edificación que implican cambios evidentes de nivel, tanto en edificios de uso público como en los de uso privado.

·  Rampas
·  Escaleras


·  Ascensores
·  Montacargas, gabinetes o carros mecánicos de transportación
·  Escaleras electro-mecánicas

Circulación Horizontal
Espacios destinados a la inter relación de los distintos ambientes de una edificación sin cambiar de nivel, o al menos no de manera evidente, tanto en edificios de uso público como en los de uso privado

·  Pasillos
·  Pasajes
·  Corredores



·  Cintas Mecánicas
·  Montacargas, gabinetes o carros mecánicos de transportación



Condiciones Generales:
Hay que tomar en consideración que el fin primordial de la circulación es facilitar al “usuario” el acceso y desplazamiento estratégico a los distintos espacios dentro de los edificios, por lo que se deben tomar en cuenta las necesidades reales es decir no solamente se debe nombrar los espacios a relacionar sino establecer la LOGISTICA [1] que determina: Maniobras de personas en condiciones normales y especiales, seguridad para ingresar y para evacuar, mobiliario eficiente para maniobrar, monitoreo y vigilancia, rotación y frecuencia de usos. De un correcto análisis dependerán sus dimensiones sobre todo en aquellos espacios o edificios de carácter público en donde existe riesgo inminente por aglomeración masiva de usuarios.

La velocidad media de desplazamiento de una persona con capacidades especiales es de 0,5 m/s, mientras que la del resto de personas es de 1m/s aproximadamente. Es importante tomar en consideración también que hay muchas personas que tienen dificultades para realizar grandes desplazamientos o permanecer de pie por mucho tiempo. De igual manera considerar a las personas con deficiencia visual o ancianas que tienen dificultades en desplazarse verticalmente que corren el riesgo de tener accidentes.

Elementos de la circulación

1.-Aproximación.- Cuando nos aproximamos a un punto, pasando de un lugar con ciertas características como espacio abierto y público hacia otro diferente como un interior  de características arquitectónicas específicas; o de una carretera interestatal o inter-provincial, que llega a un poblado o centro urbano y viceversa, y que determina cuando un recorrido termina o empieza entonces nos encontramos ante la primera fase del sistema de circulación que es el reconocer la entrada, ese hecho o elemento arquitectónico se conoce como aproximación, el cual proviene o procede de recorrido anterior. La aproximación es la primera fase del sistema de circulación mediante la cual nos preparamos para ver, experimentar y hacer uso del espacio subsiguiente.

La aproximación puede variar desde unos cuantos pasos a través de un espacio reducido, hasta una ruta larga como la entrada fronteriza a un país por medio de una vía interestatal por ejemplo. La naturaleza de la aproximación puede contrastar con el objetivo, o difuminarse frente al objetivo de llegada, es decir la relación de espacios por medio de la aproximación depende del concepto que requiera el diseñador.

La aproximación frontal

Conduce de manera directa a la entrada, su predominio es poderosamente axial pues su contundencia visual es nítida, de carácter fuerte es estratégica para conceptos en donde la seguridad y la logística de accesos es estratégica.  




















La aproximación oblicua
Esta tiene un efecto en que trabaja poderosamente la perspectiva cónica, y tiende a remarcar los elementos de escala, como muros ciegos, o muros cortina, pero por sobre todo si la arquitectura es vertical, la vuelve más activa aún, lo elementos verticales suelen propender a la monotonía si no se marcan o pautan ritmos.



















Aproximación espiral
Este alarga la secuencia de aproximación y subraya la tridimensionalidad del edificio con forme lo rodeamos.




















Los museos suelen ser un caso típico, las características de una manera de circular muy específica determina o influye de gran manera en la forma. Es el ejemplo más claro de todos. 











[1] La logística - RAE es el conjunto de medios y métodos necesarios para llevar a cabo la organización de una empresa, o de un servicio, especialmente de distribución. Las actividades logísticas conforman un sistema que es el enlace entre la producción o el servicio y el mercados o el usuario

Objetivos de la logística: La misión fundamental de la logística empresarial es colocar los productos adecuados (bienes y servicios) en el lugar adecuado, en el momento preciso y en las condiciones deseadas, contribuyendo lo máximo posible a la rentabilidad.
La logística tiene como objetivo optimizar las condiciones de servicio, costo y calidad. Se encarga de la gestión de los medios necesarios para alcanzar este objetivo (superficies, medios de transportes, informática…) y moviliza tanto los recursos humanos como los financieros que sean adecuados.

·         Garantizar la calidad de servicio
·         A menor costo
·         Conseguirlo garantizando la seguridad, respeto al medio ambiente, y comportamiento ético.

Estos tres parámetros permiten explicar el carácter estratégico de la función logística en muchas empresas (la presión del entorno crea la función).
Las principales áreas  de atención son:
Operacionales (ejecución), Tácticos (organización de la empresa) y Estratégicos (planes estratégicos, prospectiva, responsabilidad y conocimiento).


2.- JERARQUÍA DE INGRESOS-

Jerarquizar es dar relevancia o significación a una forma o espacio en virtud de su dimensión, forma o posición, en relación a otras formas o espacios de la organización. 

Para dar relevancia o significación, hay que establecer valores de acuerdo a los fundamentos y herramientas del diseñador. De no existir esa diferencia o ese destaque de la forma, sería simplemente regular, es decir no habría mayor diferencia perceptiva. 

Esta diferencia tiene ciertos indicadores que la evidencian y que pueden ser: La Escala, es decir el cambio consciente de las proporciones; El contraste sin perder armonía manteniendo la unidad compositiva; La referencia focal por medio del detalle, la ornamentación, los materiales excepcionales, etc. 

Es decir que pueden considerarse TIPOS de jerarquía: 

Por una dimensión excepcional (por tamaño) 
Por una forma única (contorno) 
Por su localización estratégica (situación dentro de la composición)




Siguientes temas.
3.- Jerarquía Axial o trazado estratégico de ejes 
4.- Nodos y circuitos

domingo, 7 de julio de 2013

REFLEXIONES ACERCA DEL PROYECTO DESARROLLO URBANO ESTRATÉGICO COLORADO

A los estudiantes de 5to de A&P.

En este punto del proyecto, en el cual se cumple la primera etapa, y luego de proceder de un marco lógico, de una pertinente diagnosis y de los análisis correspondientes, un alumno puede encontrarse ante un dilema muy común, que es la falta de destrezas para conceptualizar, o para ir de lo lógico a lo etéreo y luego a la forma (y/o viceversa).

El procedimiento intuitivo no está bajo el control de ningún tecnicismo, la intuición humana es tan indescifrable, que me es difícil sugerir procedimientos para obtenerla, pues es un proceso tan complejo, y tan sencillo al mismo tiempo, que en ocasiones muchos aprendices cuando lo entienden suelen decir..."era tan sencillo, solo era cuestión de práctica"- Inclusive suelen llegar a momentos de emocionante y comprensible euforia. 

De momento pasaré si me lo permiten a una pequeña pregunta, con auto reflexión incluida:

¿Por qué las enseñanzas de los grandes maestros a veces son olvidadas? 

Me pregunto si la respuesta tiene que ver con la edad o el hecho de ser joven y "noveleros", lo que nos lleva  usar consiente o inconscientemente la banalidad como argumento para reconocimientos fatuos. A veces me recuerda la actitud que tenía con mi padre o mi abuelo, a quienes contestaba...Si, ya se, no te preocupes no me va a pasar nada, yo sé lo que hago.

No hay nada mejor para el aprendizaje que aquellas lecciones tomadas de la experiencia de otros para corregir o evitar errores. He visto proyectos por demás interesantes de viejos y jóvenes arquitectos y en ambos casos se nota lo consecuente, y por lo tanto el carácter elocuente y memorable se puede leer por sí mismo como resultado de herencias de grandes maestros. Pero nada más triste e ímprobo que el balurdo hecho de enmascarar la arquitectura con soluciones que solo funcionan en el papel o en los "renderizados". No digo que no tengan ningún valor, pero si nos quedamos solo en la idea superflua, con el tiempo esta se desluce o se desvanece porque llega otra de moda. No así aquellas soluciones sustentadas en la EFICIENCIA, bien argumentada y coherente, diáfana, completa y que por el contrario no solamente soluciona lo estético y lo banal por muy verde que se vea el asunto.

Pero lo peor es aquella tremenda actitud tartufa, de hacerse llamar ecológico o trovador de la sustentabilidad, por el simple hecho de endosarle al proyecto el color verde de la jardinería, que ni siquiera explica como va a obtener madera sin tener al menos una vaga idea de reforestación lo cual mejoraría las posibilidades del proceso, o como va a llevar a cabo el reciclaje del agua usando generación de energía que lleva a gastar más del doble en mantenimientos. Y es que desde siempre, entre los jóvenes (gracias a Dios no todos), hay cada bobalicón, que piensa que arquitectura es a duras penas, usar algún elemento de moda y volverlo superlativo con argumentos mercantilistas y estultos, no se comportan como futuros analíticos sino como cualquier pelafustán de actitud clientelar. Por favor no lleguemos a eso.

La terminamos de "embarrar", cuando siendo profesores o directores de proyecto nos dejamos deslumbrar por uno de estos "carapachos adolescentes", y no voy a desmerecer el arte creativo del envoltorio, ni mucho  menos los intentos juveniles por encontrar un norte, pero cuidado, con el debido respeto a los artistas de profesión, no estamos en una facultad de diseño gráfico o renderizados (fotorealismo robótico o texturas de efectos especiales), que se suelen presentar con pasmoso carácter inefable o patidifuso, que de paso son inexplicables para el  análisis lógico. Estamos en un lugar en el que nos estamos capacitando entre otras cosas, en los procedimientos éticos que nos permitan solucionar de manera factible, problemas del habitat y su calidad de vida.

Una cosa es desarrollar un ejercicio conceptual, que divague entre lo metafórico y lo lúdico de la idea, lo cual es EXCELENTE para practicar DESCENTRAMIENTO DE IDEA Y PENSAMIENTO, y otra es generar una idea eficiente fundamentada en la lógica y en la factibilidad. Aquí muchas veces como soñadores y a falta de argumentos técnicos ponemos de manifiesto nuestro "cliché favorito": El arquitecto debe tener algo de locura. Muy de acuerdo, pero en tal caso llamemosle POLARIDAD CEREBRAL que con un auto controlado "switch" puede pasar de lo lúdico a lo lógico sin problemas, de lo contrario nuestra chiflada terquedad nos puede llevar a consiguir a ultranza relativo éxito que ni nosotros mismos los podríamos explicar y eso en tal caso es una muestra de, si me permiten el latinismo:

NON CAUSA POR CAUSA (‘sin motivo para la causa’)

Pero seamos claros, el problema para el nihilista o el "dadaísta" contemporáneo (si cabe el termino, aunque sea por asociación), es que mientras se encuentre ligado a procesos académicos, consultorías o consejerías que requieran evidencias, la idea de proyecto se le complica, sobretodo por que se perfila o presenta como consecuencia de un análisis previo con marco científico incluido, y esto presume la evidencia técnica por escrito y eso aturde si solo funciona el emocional cerebro derecho.

Al artista, el solo hecho de imaginar el proceso, le puede resultar frustrante, incomprensible e injusto, probablemente por su visión artística de las cosas, y ante ese hecho no estaría demás la sugerencia de considerar, que tal vez le iría mejor si fuera: Músico, pintor, escultor o diseñador gráfico. 

Pero no está mal ser artista, al contrario es cualidad intrinseca del arquitecto, lo que requiere en tal caso el artista es una buena tutoría o al menos una guía aceptable del profesor, que con dominio de la materia guié y encause adecuadamente esa energía artística, dejando  que su cabeza siga en las nubes, o en el híper-espacio si así fuera, pero cuidando su proceso de aprendizaje, procurándole herramientas reales para que sus objetivos se vayan cumpliendo sin dejar de soñar...pero eso sí, sin despegar los pies de la tierra.


Desde los primeros intentos por humanizar los multifamiliares, como el Weissenhofsiedlung de Mies o el Werkbundsiedlung de P.P. Oud, pasando por los maestros del siglo XX hasta las brillantes ideas de hoy, puedo decir que he visto ideas espectaculares, pero me sobrecoge la sencillez y la preocupación por la calidad de vida y relaciones entre vecinos y generaciones de diferente edad, y con las debidas disculpas a aquellos proyectos que son por demás interesantes, debo ser concreto en la idea y destacaré los que me vienen a la mente por razones particulares los siguientes 3 solo para describir el carácter arquitectónico, al menos de manera visual.

Proyecto: Intervención en espacios comunes de edificios plurifamiliares de promoción pública


Arquitectura: AF6 arquitectos
Ubicación: Lebrija, Sevilla, España
Equipo: Miguel Hernández Valencia, Esther López Martín, Juliane Potter, Francico José Domínguez Saborido
Colaboradores: Reyes López Martín, Angélica Cortés Sanguino
Cliente: Iniciativa Municipal Para la Vivienda S.A., Empresa Pública de Suelo de Andalucía S.A.
Contratista: Lesea Construcciones, S.L.L.
Año: 2010





Proyecto: Bloques Multifamiliares del parque Guinley


Arquitecto: Lucio Costa
Ubicación: Barrio Laranjeiras, Zona sur de Rio de Janeiro
Colaborador en jardines: Burle Marx
Cliente: Municipio de Rio de Janeiro

Año: 1948 a 1950














Proyecto: Viivenda social en Bouca


Arquitecto: Alvaro Siza
Ubicación: barrio de Bouca, Porto, Portugal

Año construcción: Se comienza en 1976 terminando su totalidad en el año 2008












Luego de cinco años de estudios, el alumno debe tener ya criterios definidos y sustentados en una filosofía clara, que le permita asumir diferentes escenarios consecuentes con el contexto razón de su estudio. 

Recuerden que al graduarnos, presentamos y sustentamos una tesis, y si esta no tiene buenos argumentos basados en posibilidades técnicas, económicas y operativas, se convierte en algo inútil, como el olvidado lápiz blanco de la caja de colores, está allí luce bien, pero nadie o casi nadie lo usa (con las debidas disculpas a los artistas creativos por supuesto).


Referencias
Parque Guinle Rio de Janeiro de Lucio Costa (Maestro de Oscar Niemeyer)
Vivienda Social en Bouca de Alvaro Siza (Maestro de Souto de Moura)
Ultima imagen propiedad de Mario Cuccinella Architects

Lectura recomendada:
Razones por las cuales debemos crecer en vertical, experiencia de la ciudad de Asunción en Paraguay

jueves, 27 de junio de 2013

Martín Heidegger filósofo de tendencia existencialista, planteó en algún momento que, “el problema de la filosofía no es la verdad sino el lenguaje”, esta máxima hizo un aporte decisivo al denominado giro lingüístico, problema que revolucionó la filosofía.

Este razonamiento se suma a otros contemporáneos como Jean-Paul Sartre, Jacques Derrida, Gianni Vattimo y a una gran parte de pensadores envueltos en el debate sobre la muerte, la existencia de Dios y el Ser, el nihilismo, la postmodernidad y la época post-capitalista.

La importancia de la filosofía radica en el desarrollo del sentido común, nada más digno para el hombre que ser inteligente, y por tanto que ame la sabiduría. Y es importante desarrollarla por las siguientes razones:

1º Se desarrollan y perfeccionan las facultades del hombre, y principalmente las intelectuales.

2º Conduce al hombre al conocimiento y posesión de la verdad, y por otra ordenar y dirigir sus acciones morales en armonía con el conocimiento y posesión de Dios como último fin del hombre por medio de la práctica de la virtud. Y la virtud y la verdad son los únicos bienes verdaderos a que el hombre debe aspirar en esta vida.

3º La historia enseña que la Filosofía, ha contribuido poderosamente al desarrollo y progreso de las ciencias, así naturales y físicas como morales y políticas, las cuales todas tienen su base y reciben sus principios de la Filosofía, que viene a ser como el tronco del cual derivan todas aquellas ciencias de una manera más o menos inmediata y directa.

4º Ni es menos evidente la utilidad de la Filosofía bajo el punto de vista cristiano; pues la experiencia, la historia y la razón enseñan de consuno:

La Filosofía abre y prepara el camino para reconocer la verdad, que sirve de poderoso auxiliar a la fe, a la esperanza ya sea para: Defenderla, para poner de manifiesto sus ventajas, ya para exponer y desarrollar de una manera racional y científica un dogmas, pero sobre todo y principalmente, para sistematizar la doctrina de la revelación por medio de la Teología, la cual recibe de la Filosofía su principio científico.

Mucha gente menosprecia la utilidad del razonamiento filosófico como principio del conocimiento. A este tristemente célebre grupo, se le puede catalogar con una infinidad de calificativos peyorativos, inclusive en países como el nuestro se usan palabras definidas en el diccionario como pendejo, gilipollas y/o huevón.

En ciertas ocasiones realmente no lo son, sino que más bien se hacen "los tontos", que implica fingir engañosamente no darse cuenta de las cosas para lograr algún objetivo. De ahí la pregunta ¿...Eres o te haces?.

Cómo podría un hombre o una mujer inteligente, cometer errores…, simple, cuando toma opciones o decisiones incorrectas. Hacer lo correcto es sinónimo de inteligencia, y por tanto es acto reflexivo que se sustenta en el sentido común.

Necesitamos seres humanos con criterio, no olvidar el procedimiento:

Identificar el problema, buscar alternativas, tomar la decisión...Aquí el hecho de tener un filosofía clarificada..ayuda en gran medida.

Lectura recomendada:
La esencia de la arquitectura